Вальдо 16+

Все эти стилизации под кинематограф 70-х, винтаж, яркие образы на фоне голливудских холмов только, видимо, набирают оборот. Обозреваемый нами фильм — туда же. И хоть действие "Вальдо" происходит в наши дни, он чётко соблюдает канон детективного жанра 70-х. Опальный, но брутальный и благородный главный герой с психологической травмой в анамнезе, загадочная Femme Fatale из прошлого, блеск Голливуда и опасность его криминальной изнанки. И убийство, которое может раскрыть лишь главный герой благодаря своему пытливому уму. Конечно же, убийца тот, на кого подумать не могли (но на самом деле могли, здесь вау-эффект совсем уж за уши притянут).



В общем плане завязка предсказуема до зевоты. Удерживает в зрительском кресле лишь Чарли Ханнэм (которого из-за бороды хочется упорно перепутать с Трэвисом Фиммелом) и дауншифтерский стеб в виде воплощения распространённой теории о 100 необходимых вещах, минимализме, жизни в лесу и отмежевания от общества потребления. Впрочем, действие быстро переносят в павильоны киностудий и роскошные апартаменты эксцентричного актера. В этой части фильма повествование вытягивает на себе Мэл Гибсон, который очень убедителен в роли харизматичного, вечно кающегося алкоголика, который сам уже сомневается в своей невиновности.

А далее уже по накатанной зритель следит за сюжетными поворотами, которые нельзя назвать такими уж резкими или логичными. Нюансы и детали аляповато вшиваются, будь то адюльтер или "те самые часы". Все эти сюжетные находки уже давно и глубоко вторичны.

Тем более что у фильмов калибра "Вальдо" нет недостатка в аналогичных лентах. До выхода на совершенно иной уровень ему не хватает динамики Гая Ричи или (хотя даже как-то не ловко сравнивать) фантазии и безоговорочной любви к кинематографу Квентина Тарантино (именно в том виде, как была обыграна эта ретростилистика в "Однажды в Голливуде"). "Вальдо" состоялся же только, как самый обычный детективный боевик, на просмотр которого не жалко потратить вечер, но не более того. 5/10